李大钧：流通性是价值性艺术市场的关键问题

2020-07-20 11:27 [来源:势象艺术] [作者:李大钧]

前几天写了一篇《从社交性艺术市场到价值性艺术市场的转变》的笔记，分享出来，获得了一些反馈。应该说，价值性艺术市场的到来，是时势之变，内驱之变，还正在变化中，远不到一个达成共识的层面，许多人对“价值性”这一概念还是迷糊的，见仁见智。

换一个角度说，如何从艺术市场的交易中获得收益，对于从业者是一个根本问题。艺术市场是所有商品市场的一部分，有一定的特殊性。由于艺术品多属于非标准商品，又似乎不是刚需性的生活用品，往往归于文人雅士的清欢，又是柴米油盐的它类。有人曾把艺术品与股票、房子相比，但往往又缺乏投资性，见不到稳定的投资回报率。所以，艺术品市场多少年来，在中国是归于另册的，小圈子自娱自乐，姥姥不疼，舅舅不爱，或曰就是一个社交性艺术市场。

李瑞年，《什刹海冬天》，布面油画，81cm×65cm，1978年

中国艺术市场多年来置于社交性、圈子性之中，确实没有建立起稳健公开的市场系统。艺术品的交易在私下、零散、无序的状态。一是没有成熟一级画廊市场，二是没有成熟的二级拍卖市场，三是以博览会、艺术基金、艺术金融为配套的市场体系不完整。四是各类公私收藏，尤其是企业收藏、私人美术馆的建立还没有达成欧美主要国家的局面。这些属于公开性艺术市场的要素的不发达，制约着艺术市场的发展。

谈艺术市场，归根到底，离不开价值和价格。价值和价格不是一个虚词，是实在的。经济学理论有几个关键点：

其一，价值是价格的基础，价格是价值的货币表现。在其他条件不变的情况下价格与价值成正比。

其二，价格受供求关系影响。当某种商品供不应求时，价格高于价值，价格上涨，反之则反。

古元，《黄河颂》，纸本彩墨，56cm×100cm，1971年

如就上述经典观点进行分析，如果联系到艺术市场，与价值、价格、供求关系有什么重要关联的东西可以提炼，或者有没有“牛鼻子”可以牵到，我认为是“流通性”三个字。

流通性是艺术市场的关键，是我们以往常常忽视的关键，也是以往不好解决的关键。有的很成功的金融投资家，提到艺术品，往往退避三舍，理由就是买了卖不出，没有流通性。股票市场虽然多少年不好，但是可以当天买，隔天卖，流通不是问题。房子虽然投资大，但是只要买了房，卖出总不是问题。中国民间的投资渠道本来就少，股票、股权、房地产就成了绝对的大项。艺术品投资虽然光鲜，但受限于流通性，好买不好卖成为一个难题。

如果说，艺术市场的价值性属于经营和收藏观念的内容认识，流通性则是艺术市场的形式条件。价值性与流通性密不可分，说得通俗些，就是好东西自然好卖。中国艺术市场不缺好东西，好东西需要流通性做检验。所以大家都期待流通性的市场环境的到来。认识到这一点，我们可以进一步分析，什么要素是最可能成为推动流动性的的力量？我认为是基于互联网的艺术品拍卖和销售，网拍和网店。

宗其香，《什刹海游泳池》，纸本彩墨，30cm×41cm，1954年

近年来艺术品网拍业务与传统拍卖业务渐有融合趋势。疫情以来，更是有一些拍卖公司开辟网拍业务，有的取得了不错的业绩。或许有人认为这是一些公司对于疫情局势下的因应之举，但是在我看来，这可能是中国艺术品市场的一场革命，一场针对价值性艺术市场的流通性的革命。中国有世界上最为丰富的艺术品资源，从古代艺术品、近现代艺术品到当代艺术品蔚为大观，有迟滞数十年的艺术品消费和收藏潜力，也有最为成熟的互联网购物市场，人们对于网购已经形成了习惯。如果能把购物目标转向艺术品，在公开艺术市场的趋势下，以消费性、投资性为目的来参与到艺术品的买卖中来，则是中国艺术品市场的一次特殊机遇。所以我对许多还在犹豫要不要进入网拍市场的人说，这次不是“愿不愿意”的问题，是“不得不”的问题。

吴冠中，《雨后流泉》，布面油画，46cm×48cm，1978年

中国以往的拍卖公司主要集中在春秋两季的大拍，任务重，间隔周期长，竞争激烈。对于艺术市场而言，并不利于流通性的建设。对于艺术品经营机构和一般的投资人、收藏者而言，艺术品交易的条件太少，往往无处买东西，买了卖不掉。而如果基于网络的艺术品市场形成了月月拍，周周拍，甚至日日拍的局面，艺术品的买卖业务就变得平常而亲民，流通性的问题自然迎刃而解。渠道解决了，剩下的就是买卖什么东西的问题了。如果是这样，市场的关注点不转到价值性上来，还能转到哪里呢？

特别要指出的是，艺术品的价值性不是越贵越好，而是物有所值。如前所述，价格和数量都与价值发生作用。流通性是检验艺术品价值性的标尺，价格虚高、人为作假的艺术品一定会影响流通性，价廉物美是流通性的保证。公开性艺术品市场一定支持价值性和流通性，从而形成价值性=流通性=公开性，各种市场的表象是随着这个实质的等式波动的，这是一个有必要指出的秘密。